序言：作為思想的載體和知識(shí)的探索者，寫(xiě)作是一種獨(dú)特的藝術(shù)，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了不同風(fēng)格的5篇家具平面設(shè)計(jì)，期待它們能激發(fā)您的靈感。

篇1

一、平面構(gòu)成理論概述

平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是，它反映了自然界運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律性。它有兩方面的特點(diǎn)：第一，它以知覺(jué)為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的構(gòu)成規(guī)律，把自然界中的復(fù)雜過(guò)程用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分解、組合，反映出客觀現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。第二，它是一種理性的活動(dòng)，是自覺(jué)的、有意識(shí)的再創(chuàng)造過(guò)程。平面構(gòu)成作為構(gòu)成學(xué)的重要組成部分，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮著舉足輕重的作用。任何一個(gè)物象都有自己的外形輪廓、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)以及肌理等要素，而這些要素在同類(lèi)事物中有著相同或相似之處，這就是這一物象給我們的視覺(jué)傳達(dá)出來(lái)的形態(tài)。形態(tài)是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺(jué)可視物。所有事物的存在形態(tài)都可以歸結(jié)為簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面。在構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面是造型最基本的元素。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，合理地運(yùn)用點(diǎn)、線、面，可以創(chuàng)造出更多具有視覺(jué)沖擊力的設(shè)計(jì)作品。

“點(diǎn)”是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)要素，是造型的原生要素，是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。幾何學(xué)中所說(shuō)的“點(diǎn)”只表示位置，沒(méi)有形狀和面積的大小。而作為造型要素的“點(diǎn)”則是一種能被我們所感知的形象，具有一定的大小、面積、體積、色彩、肌理和質(zhì)感等，具有很強(qiáng)的視覺(jué)引導(dǎo)力。點(diǎn)的感覺(jué)與人的視覺(jué)相聯(lián)系，依賴(lài)于與周?chē)煨鸵叵啾容^，或者與所處的特定空間環(huán)境相比較，顯得細(xì)小而被感知。“線”是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡。從直覺(jué)和理念來(lái)看，“線”又是面與面的交界，是點(diǎn)與點(diǎn)的連接。幾何學(xué)中的“線”只有長(zhǎng)度、方向和位置，沒(méi)有寬度。而造型要素中可見(jiàn)的“線”是有一定寬度的，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。線是由點(diǎn)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的，所以，運(yùn)動(dòng)成為線的主要特征。線的兩大基本類(lèi)型是直線和曲線，它們具有不同的視覺(jué)感受。直線常與男性聯(lián)系在一起，具有陽(yáng)剛、理性、明確和果斷等特點(diǎn)；曲線則常與女性相聯(lián)系，具有柔和、優(yōu)雅、性感、豐富和含蓄等特點(diǎn)。“面”是由點(diǎn)的擴(kuò)大、點(diǎn)的密集、線不沿原有的方向移動(dòng)等形成的。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面構(gòu)成中，面是具有長(zhǎng)度、寬度和形狀的實(shí)體。同時(shí)，面也是體的外表，具有整體感、充實(shí)感和空間感。它在閉合的輪廓線內(nèi)，給人以明確、突出的感覺(jué)。

二、平面構(gòu)成理論在家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

家具造型是由抽象的、概念的形態(tài)構(gòu)成的，它和幾何學(xué)一樣，最基本的、可見(jiàn)的形態(tài)因素是點(diǎn)、線、面。對(duì)家具設(shè)計(jì)師而言，巧妙地運(yùn)用這些因素進(jìn)行家具造型設(shè)計(jì)，能夠達(dá)到更加理想的視覺(jué)效果。在家具造型設(shè)計(jì)中，柜門(mén)或?qū)厦嫔细鞣N不同形狀的拉手、鎖孔、鎖型，沙發(fā)軟墊上的裝飾包扣、泡釘以及家具上的五金件和局部裝飾配件等，相對(duì)于家具整體而言，都是較小的面或體，一般都體現(xiàn)“點(diǎn)”的形態(tài)特征，所以都可以理解為“點(diǎn)”。在家具造型設(shè)計(jì)中，可以借助于“點(diǎn)”的各種表現(xiàn)特征，加以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，能取得很好的表現(xiàn)效果，是家具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。如密斯?凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅，座面和靠背排列的包扣就是點(diǎn)的應(yīng)用，除了在功能上起到了加固作用，而且也在視覺(jué)上形成了和諧、起伏的韻律感，兼?zhèn)涔δ芎脱b飾的雙重效果，見(jiàn)圖1。在家具造型設(shè)計(jì)中，“線”扮演著重要的角色，它決定著家具的造型，是家具造型設(shè)計(jì)的靈魂。不同的線形式構(gòu)成不同的造型式樣和風(fēng)格。造型中的“線”指的是表面為線型的零件，板件的邊線，門(mén)與門(mén)、抽屜與抽屜之間的縫隙，門(mén)或?qū)厦娴难b飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家具表面織物裝飾的圖案線等。

鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等材料在家具造型設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中也屬于“線”的范疇。在實(shí)際應(yīng)用中，可以采用直線線材、曲線線材或者兩者混合使用進(jìn)行家具造型設(shè)計(jì)，以達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果。如泊托埃在1950-1952年間設(shè)計(jì)的Diamond椅，通體都是線的應(yīng)用，利用鋼絲本身所具有的特征，通過(guò)扭曲、模壓等方式進(jìn)行椅子的造型設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了線構(gòu)成的靈活性和多樣性，見(jiàn)圖2。在家具造型設(shè)計(jì)中，“面”是最重要的構(gòu)成要素，也是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。有了“面”，家具才具有實(shí)用功能并且構(gòu)成形體。點(diǎn)的密集或擴(kuò)大，線的聚集或閉合都會(huì)生成面。面在家具造型中的應(yīng)用有三種：一是以板面或其它實(shí)體的形式出現(xiàn)而作為面；二是由條塊零件排列而構(gòu)成面；三是由線型零件包圍而形成面。在家具造型設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)合理地運(yùn)用不同形狀、不同方向的面進(jìn)行排列組合，可以構(gòu)成不同式樣、不同風(fēng)格的家具造型。如喬治?尼爾森于1955年設(shè)計(jì)的椰子椅（Cocnut）就是面形式的應(yīng)用，簡(jiǎn)單的幾何形椰殼圍合成椅面，彰顯了簡(jiǎn)約時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格，見(jiàn)圖3。

三、平面構(gòu)成理論在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

北歐人創(chuàng)造了舉世聞名的童話，也創(chuàng)造了舉世無(wú)雙的家具。北歐的家具設(shè)計(jì)是國(guó)際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中一顆璀璨的明珠，引領(lǐng)著世界現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展潮流，指引著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。北歐家具以簡(jiǎn)約著稱(chēng)，注重流暢的線條設(shè)計(jì)，代表著時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木的韻味，具有現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。從構(gòu)成學(xué)角度分析北歐現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，其中包含著構(gòu)成學(xué)理論的方方面面，本文則以平面構(gòu)成理論中的形態(tài)構(gòu)成元素—點(diǎn)、線、面為例來(lái)剖析其在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用。

（一）點(diǎn)的應(yīng)用

“點(diǎn)”最主要的作用就是吸引視線：?jiǎn)我坏狞c(diǎn)具有集中凝固視線的效果，容易形成視覺(jué)中心；多點(diǎn)可以創(chuàng)造生動(dòng)感，大小各異會(huì)更加突出；連續(xù)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，大小不一的點(diǎn)排列在一起也會(huì)形成一定的空間感。點(diǎn)的構(gòu)成分為等間隔、規(guī)律間隔、不規(guī)律間隔、點(diǎn)的線化、點(diǎn)的面化等形式。如圖4是芬蘭家具設(shè)計(jì)師約里奧?庫(kù)卡波羅在20世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)的普拉諾（plaano）系列多功能辦公椅，體現(xiàn)了人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)和美學(xué)的設(shè)計(jì)原則。其中，最吸引視線的是六個(gè)球形滑輪，它們相對(duì)于整個(gè)座椅來(lái)講，可以簡(jiǎn)單地概括為點(diǎn)。六個(gè)點(diǎn)形式的均勻排列形成底部支撐面，既滿足了基本的支撐和移動(dòng)功能，又將視覺(jué)中心集中在此，真正實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)合理、使用方便、美觀大方的設(shè)計(jì)目標(biāo)。

（二）線的應(yīng)用

“線”可以起到引導(dǎo)視線的作用，能體現(xiàn)速度感。垂直線剛直，有升降感；水平線靜止，有安定感；斜線飛躍，有動(dòng)感；曲線優(yōu)雅，但不安定；粗線穩(wěn)重踏實(shí)，有前進(jìn)感；細(xì)線銳利而有柔弱感。線的構(gòu)成分為幾何線型和自由線型，幾何線型工整、古板、冷淡；自由線型瀟灑、活潑、熱情。如圖5是丹麥設(shè)計(jì)師漢斯?維格納于1947年設(shè)計(jì)的“孔雀椅”。“孔雀椅”來(lái)源于溫莎椅，其主要特點(diǎn)是靠背的形狀頗似孔雀開(kāi)屏的樣子。整體采用線材制作而成，并且運(yùn)用了直曲線型相結(jié)合的方式。椅背外輪廓的大弧度曲線線材的設(shè)計(jì)打破了豎直細(xì)骨條椅背的古板，增添了活躍氣息。形成孔雀樣子的情節(jié)也是該設(shè)計(jì)中的一個(gè)亮點(diǎn)，規(guī)律而富于變化的情節(jié)設(shè)計(jì)不僅實(shí)現(xiàn)了形似孔雀，還達(dá)到了視覺(jué)與結(jié)構(gòu)上的和諧統(tǒng)一。

（三）面的應(yīng)用

“面”可以給點(diǎn)和線一個(gè)容納的空間。單個(gè)點(diǎn)或是單條線永遠(yuǎn)形成不了面。面可以分為幾何形面和非幾何形面。幾何形面具有單一、嚴(yán)肅和整齊的感覺(jué)；非幾何形面具有多變、靈活和生機(jī)的感覺(jué)。面在家具造型設(shè)計(jì)中應(yīng)用得最為廣泛，分為單獨(dú)運(yùn)用和綜合運(yùn)用兩種。圖6是丹麥設(shè)計(jì)師維納?潘東1962年設(shè)計(jì)的“潘東椅”，這是全世界第一張使用塑料一次性模壓成型的S單體懸臂椅。它通體是一個(gè)單獨(dú)的曲面，造型完美、結(jié)構(gòu)合理、色彩艷麗，雕塑感強(qiáng)烈，將面的應(yīng)用發(fā)揮到極致，成為潘東一生最大的成就，也是現(xiàn)代家具史上的一次革命性的突破。

（四）綜合應(yīng)用

在實(shí)際應(yīng)用中，點(diǎn)、線、面相互結(jié)合運(yùn)用最為常見(jiàn)，它們之間的相互點(diǎn)綴和襯托能夠?qū)崿F(xiàn)家具造型的完美設(shè)計(jì)。如圖7是漢斯?維格納于1953年設(shè)計(jì)的“掛衣椅”，后背可以掛短衣服，座板豎起來(lái)可以掛褲子，座板下的三角形盒子可以放一些小物品，將實(shí)用功能發(fā)揮得淋漓盡致。“掛衣椅”通體采用橡木制作而成，座面和椅背是主體，椅背不規(guī)則的面形式和后椅腿一氣呵成，增強(qiáng)了座椅的穩(wěn)定感。另外，椅背上線型裝飾線的點(diǎn)綴達(dá)到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。在國(guó)際上享有盛譽(yù)的芬蘭設(shè)計(jì)師阿爾瓦?阿爾托，被認(rèn)為是彎曲木家具的最杰出的開(kāi)拓者。在他的彎曲木家具設(shè)計(jì)中更能體現(xiàn)點(diǎn)、線、面的合理應(yīng)用。如圖8是1931年阿爾托為療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的休閑扶手椅，座面和靠背由一塊彎曲成型的膠合板制成，體現(xiàn)了對(duì)面形式的靈活運(yùn)用；扶手和椅腿采用流暢的線形式而融為一體，傳遞出一種活潑、休閑的氣息。這把扶手椅無(wú)論在造型上，還是在制作上，都是一個(gè)偉大的創(chuàng)舉。

篇2

關(guān)鍵詞：支架；精密注塑件；平面度；模具

精密注塑件對(duì)塑件的尺寸與表面精度具有較高的要求，通常ABS塑料材質(zhì)的精密注塑件一般基本尺寸為25~50mm時(shí)，其尺寸公差范圍為0.03~0.08mm；基本尺寸為50~75mm時(shí)，尺寸公差范圍為0.04~0.10mm；表面精度一般≤0.8μm[1]。支架零件除了具較高的尺寸與表面精度之外，由于其使用功能的高要求，對(duì)支架零件上的兩個(gè)小基準(zhǔn)平面要求較高精度的平面度誤差，針對(duì)支架塑件復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與高精度的要求，通過(guò)對(duì)其結(jié)構(gòu)特征與受力分析，并以模擬分析軟件輔助模具設(shè)計(jì)，保證了支架精密注塑件的精度。

1支架零件結(jié)構(gòu)介紹

某型號(hào)塑料制品的支架零件模型如圖1所示，該塑件是精密注塑件，正面與背面都具有不同尺寸的型腔成型結(jié)構(gòu)，在長(zhǎng)度方向的一側(cè)有凹凸的筋板結(jié)構(gòu)。其主要結(jié)構(gòu)尺寸與精度要求如圖2所示。支架塑件屬于中小型的精密注塑件，塑件的最大外形尺寸為53mm×32.8mm×14.3mm，平均壁厚1.25mm，未注尺寸公差按照GB/T14486—2008-MT2-A±設(shè)置[2]，即(53±0.15)mm、(32.8±0.12)mm、(14.3±0.09)mm等。支架零件上有兩個(gè)小平面1、2，都有0.05mm平面度的精度要求，同時(shí)面1與面2的距離高度差為0.95mm。表面精度要求≤0.8μm，無(wú)明顯毛刺與缺陷。根據(jù)精密注塑成型工藝與當(dāng)前制造技術(shù)的水平，支架注塑件的尺寸精度容易確保，但是其較高的平面度誤差有較大實(shí)現(xiàn)難度，同時(shí)塑件較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與技術(shù)要求也為澆注系統(tǒng)等模具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提高了難度。

2塑件平面度誤差分析

支架零件上的面1和面2平面度誤差值為0.05mm，這個(gè)精度公差值相對(duì)于其尺寸精度的等級(jí)來(lái)說(shuō)要求較高，面1、面2的平面度誤差是單一要素的形狀公差，即面1和面2允許的誤差變動(dòng)量是相對(duì)于距離為公差值0.05mm的兩個(gè)平行平面之間的區(qū)域內(nèi)[3-4]，同時(shí)面1與面2間要求0.95mm的距離差值，即兩個(gè)面的平面度誤差又具有關(guān)聯(lián)性。由于注塑成型工藝過(guò)程中塑料的收縮摩擦阻力等多種因素的作用，通常塑件的行位公差精度要求不高，所以支架零件的平面度誤差是該零件成型的難點(diǎn)，也是模具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的難點(diǎn)。

2.1塑件受力分析

由于支架塑件在其最大投影面的兩側(cè)都有成型型腔的結(jié)構(gòu)（正面兩個(gè)型腔，背面一個(gè)型腔），故塑件在脫模時(shí)，將受到相反方向的拉力（脫模阻力）。

2.2塑件受力平衡機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)

根據(jù)支架塑件脫模時(shí)的受力分析，只要塑件受力平衡，不受不同方向拉力的作用，則可保證支架塑件上平面度誤差精度。由于在規(guī)定范圍內(nèi)拔模斜度的設(shè)計(jì)，通常塑件脫模阻力只考慮初始脫模時(shí)的摩擦阻力，同時(shí)由于拔模斜度、分型面、推桿間隙等模具自然間隙的條件，故脫模時(shí)的大氣壓力忽略不計(jì)[7-9]。根據(jù)注塑模具結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，塑件背面型腔尺寸為15.1mm×7.7mm（如圖2所示），在如此小的區(qū)域內(nèi)布局平衡推出機(jī)構(gòu)是很困難的，加之塑件注塑結(jié)束脫模時(shí)無(wú)法立即冷卻到室溫狀態(tài)（塑件有余溫，易變形）[10]，不易保證面1、面2的平面度公差精度。故將支架塑件F正1、F正2的脫模阻力設(shè)置于定模一側(cè)，在塑件的背面一側(cè)（定模）施加一個(gè)＞F正1+F正2的推力，圖4中塑件A-A分型面的下方一側(cè)全部設(shè)置于動(dòng)模型腔內(nèi)，使得塑件只受單向力作用下脫模時(shí)整體留于動(dòng)模型腔內(nèi)，保證0.05mm的平面度誤差。塑件開(kāi)模時(shí)的受力情況如圖4所示。在模具的定模部分設(shè)計(jì)一個(gè)推力機(jī)構(gòu)，對(duì)塑件提供F推1、F推2的開(kāi)模推力，使得塑件只受單向力留于動(dòng)模型腔內(nèi)，其結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)圖如圖5所示。定模推力機(jī)構(gòu)由矩形彈簧2提供推力，通過(guò)多個(gè)熱流道噴嘴柱導(dǎo)向運(yùn)動(dòng)，復(fù)位桿5的端面與模具A-A分型面接觸實(shí)現(xiàn)機(jī)構(gòu)復(fù)位。

2.3塑件脫模受力分析

塑件通過(guò)模內(nèi)冷卻及開(kāi)模的運(yùn)動(dòng)行程（總時(shí)間為25s），此過(guò)程中塑件會(huì)得到有效降溫，便于塑件的固化定型。之后在動(dòng)模推出塑件脫模時(shí)，塑件受單向力F'作用（如圖6所示），F(xiàn)背背面型腔的脫模阻力755.540N比較小，通過(guò)在背面型腔周邊布置推桿可平衡F背力，由于拔模斜度的設(shè)計(jì)塑件兩個(gè)型腔的外壁與模具型腔接觸力較小，通過(guò)推出力的均布使得塑件脫模時(shí)整體受單向力的作用，則易于保證塑件平面度的誤差精度。

3模具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

根據(jù)上述塑件受力分析與注塑成型工藝，支架塑件注塑模具結(jié)構(gòu)以模擬分析軟件進(jìn)行了輔助設(shè)計(jì)，塑件的最佳澆口位置分析如圖7所示。如圖中所示最佳澆口位置在支架外形輪廓的凹形彎曲處，由于凹形彎曲處塑件殘留澆口毛刺去除困難，故在模擬分析的基礎(chǔ)上，將澆口位置設(shè)置于如圖7所示的位置（澆口模擬分析次佳位置）。支架塑件注塑模具結(jié)構(gòu)如圖8所示，為提高生產(chǎn)效率采用兩點(diǎn)式熱流道系統(tǒng)，一模四腔的模具結(jié)構(gòu)，采用潛伏式澆口。

4結(jié)論

篇3

[關(guān)鍵詞]平面設(shè)計(jì)元素；室內(nèi)設(shè)計(jì)；應(yīng)用

0.引言

設(shè)計(jì)元素是平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)部分，設(shè)計(jì)元素可以表現(xiàn)出豐富多彩的形式，并且其包含多種基礎(chǔ)符號(hào)。在現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展，科技信息進(jìn)步的過(guò)程中，人們可以通過(guò)視覺(jué)接觸傳達(dá)更多的信息，室內(nèi)設(shè)計(jì)在滿足人們視覺(jué)需求的基礎(chǔ)上，促使人們獲得視覺(jué)享受。在視覺(jué)感受不斷發(fā)生變化的過(guò)程中，室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與設(shè)計(jì)形式也在發(fā)生變化，促使室內(nèi)設(shè)計(jì)能夠在最大程度上滿足人們新的需求。將平設(shè)計(jì)元素應(yīng)用于其中就是這項(xiàng)要求具體體現(xiàn)的表現(xiàn)。

1.平面設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)

從設(shè)計(jì)的角度來(lái)說(shuō)，平面設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)本屬設(shè)計(jì)范疇中不同的部分，筆者對(duì)此進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

1.1平面設(shè)計(jì)

在設(shè)計(jì)范疇與應(yīng)用領(lǐng)域逐漸拓寬的過(guò)程中，平面設(shè)計(jì)的定義界限在不斷被延伸。從純理論的角度上來(lái)說(shuō)，平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生的設(shè)計(jì)作評(píng)具有一定的藝術(shù)性，在實(shí)際應(yīng)用的過(guò)程中專(zhuān)業(yè)技術(shù)的應(yīng)用受到高度關(guān)注，需要對(duì)不同的符號(hào)、圖片以及文字進(jìn)行不同的結(jié)合，進(jìn)而獲得視覺(jué)效果，同時(shí)也是信息溝通與思想交流的表達(dá)方式之一[1]。設(shè)計(jì)時(shí)在設(shè)計(jì)的過(guò)程中將自己內(nèi)心感情以及創(chuàng)作思想通過(guò)多種形式的藝術(shù)創(chuàng)造達(dá)到藝術(shù)的表現(xiàn)力，進(jìn)而傳達(dá)相關(guān)信息。現(xiàn)如今平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用領(lǐng)域越來(lái)越多，造成平面設(shè)計(jì)的具體概念進(jìn)一步模糊化，并且各類(lèi)設(shè)計(jì)相關(guān)學(xué)科之間產(chǎn)生交叉，使得平面設(shè)計(jì)的相關(guān)行為被歸入到平面設(shè)計(jì)的范圍中。從平面設(shè)計(jì)的功能來(lái)說(shuō)通過(guò)人為的調(diào)節(jié)可以促使設(shè)計(jì)效果與期望值相互平衡。

1.2室內(nèi)設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)就是對(duì)建筑是內(nèi)部空間環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)時(shí)在設(shè)的過(guò)程中需要充分考慮建筑物所處的環(huán)境以及實(shí)用性能，因而在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要將建筑美學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)應(yīng)用于其中，在滿足人們生理與心里需求的基礎(chǔ)上，能夠應(yīng)用物質(zhì)材料與藝術(shù)技術(shù)為人們創(chuàng)造一個(gè)功能齊全的空間。但是在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要考慮人們的審美需求，從主觀意識(shí)對(duì)建筑室內(nèi)空間進(jìn)行設(shè)計(jì)。而從文化方面，室內(nèi)設(shè)計(jì)是藝術(shù)與技術(shù)相互結(jié)合的成果，并且還體現(xiàn)出設(shè)計(jì)文化。

2.平面設(shè)計(jì)的功能

在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中應(yīng)用平面設(shè)計(jì)元素，主要是因?yàn)槠矫嬖O(shè)計(jì)元素可以體現(xiàn)出其一定的功能效果。首先，美化功能。通常情況下，從美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人們對(duì)藝術(shù)與裝飾結(jié)果的評(píng)價(jià)都是依據(jù)平面設(shè)計(jì)元素所取得的實(shí)際效果。這樣一表面性的評(píng)價(jià)，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，平面設(shè)計(jì)元素可以通過(guò)本身的藝術(shù)性來(lái)體現(xiàn)[2]。因此，平面設(shè)計(jì)元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中可以體現(xiàn)出美化環(huán)境的作用。其次，導(dǎo)向功能。。子平面設(shè)計(jì)的過(guò)程中，環(huán)境的導(dǎo)向功能具有重要的影響，環(huán)境視覺(jué)是平面設(shè)計(jì)的基本元素。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中平面設(shè)計(jì)元素具有導(dǎo)向功能。再次，傳遞信息的功能。平面設(shè)計(jì)師一種傳達(dá)媒體，能夠?yàn)槿藗兲峁┯行У男畔ⅲ矫嬖O(shè)計(jì)的根本作用就是傳達(dá)信息。在室內(nèi)孔設(shè)計(jì)的過(guò)程中，平面設(shè)計(jì)元素具有藝術(shù)的獨(dú)特性，可以將環(huán)境信息傳達(dá)給人們。最后，傳遞情感。通過(guò)平面設(shè)計(jì)元素的美化功能，就可以知道室內(nèi)空間也體現(xiàn)精神含義。通過(guò)高質(zhì)量的室內(nèi)設(shè)計(jì)可以為室內(nèi)環(huán)境營(yíng)造綜合性氛圍，促使人們對(duì)空間環(huán)境產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感與認(rèn)同感。

3.平面設(shè)計(jì)元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

從平面設(shè)計(jì)發(fā)展的歷程可以知道，平面設(shè)計(jì)元素主要包括了圖形、色彩以及文字。將平面設(shè)計(jì)元素應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，其實(shí)就是對(duì)該三種元素的應(yīng)用。而在實(shí)際操作的過(guò)程中，怎在利用平面設(shè)計(jì)的三種元素，促使室內(nèi)設(shè)計(jì)達(dá)到良好的效果，始終是設(shè)計(jì)師面臨的難題。

3.1圖形元素的應(yīng)用

圖形是平面設(shè)計(jì)的重要組陳部分。在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，圖形不僅會(huì)影響設(shè)計(jì)效果的體現(xiàn)，還會(huì)影響整個(gè)設(shè)計(jì)成果，并且對(duì)信息的傳達(dá)造成一定影響[3]。在平面設(shè)計(jì)操作的過(guò)程中，圖形并不是簡(jiǎn)單、陳述的將含義表達(dá)出來(lái)，而是將有價(jià)值的含義以某種可視化的形式保存下來(lái)，同時(shí)還需要利用相似性的事物，進(jìn)而可以表達(dá)出多層次、全方位的視覺(jué)效果。圖形在平面設(shè)計(jì)中并不僅僅是形式單一的符號(hào)，而是設(shè)計(jì)師將情感與信息與某種可視化的形式表達(dá)出來(lái)。相較于文字，圖形表現(xiàn)出一定的具體性。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要在圖形認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，將相關(guān)的信息傳遞給受眾。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，圖形的選擇應(yīng)當(dāng)與整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。室內(nèi)設(shè)計(jì)的圖形包括抽象與具體。但是無(wú)論采用何種圖形必須打給人們視覺(jué)沖擊，給人想象的空間。

3.2色彩元素的應(yīng)用

就平面設(shè)計(jì)的作品來(lái)說(shuō)，評(píng)價(jià)作品的優(yōu)秀與否與色彩的應(yīng)用具有緊密聯(lián)系。相較于圖形和文字，色彩所傳達(dá)的視覺(jué)效果更強(qiáng)烈。平面設(shè)計(jì)種色彩應(yīng)用的好壞必然會(huì)影響設(shè)計(jì)作品質(zhì)量的優(yōu)劣，因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師需要注意室內(nèi)空間環(huán)境。在對(duì)環(huán)境進(jìn)行考量后，通過(guò)設(shè)計(jì)作品將情感傳達(dá)給受眾。但是，室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中對(duì)于色彩的應(yīng)用海應(yīng)當(dāng)集合使用者的傾向與愛(ài)好，需要滿足用戶(hù)的心理需求。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩選擇的過(guò)程中，唯有將建物的空間環(huán)境與用戶(hù)的實(shí)際需喲，才能促使室內(nèi)設(shè)計(jì)作品達(dá)到令人滿意的狀態(tài)。

3.3文字元素的應(yīng)用

就文字的特殊性而言，文字具有語(yǔ)言信息記錄的功能，同時(shí)也是人們情感表達(dá)的一種憤方式[4]。在平面設(shè)計(jì)的過(guò)程中，文字通常是設(shè)計(jì)主題與內(nèi)容的具體表達(dá)，促使設(shè)計(jì)人員能夠依據(jù)設(shè)計(jì)主題與內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣就能夠保證設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果更清晰、更完整。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中文字元素是一種較為重要的信息傳遞載體，可以在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用多種形式對(duì)文字進(jìn)行應(yīng)用，并且還具有不同的表現(xiàn)形式。但是從文字的本性來(lái)看，室內(nèi)設(shè)計(jì)中的文字主要有可讀性與不可讀性?xún)煞N形式。可讀性的文字就是字面的具體意思表達(dá)形式，而不可讀文字形式則可以理解為文字圖形，在設(shè)計(jì)中能夠展示出個(gè)性與視覺(jué)沖擊力，進(jìn)而能夠在室內(nèi)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出藝術(shù)性與趣味性。室內(nèi)設(shè)計(jì)的文字元素應(yīng)用，在其中可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，促使室內(nèi)設(shè)計(jì)的成果更能夠達(dá)到令人滿意結(jié)果。

4.結(jié)語(yǔ)

總而言之，平面設(shè)計(jì)元素現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展的過(guò)程中，應(yīng)用的領(lǐng)域越來(lái)越多。平面設(shè)計(jì)作為設(shè)計(jì)中的一種，在其設(shè)計(jì)的過(guò)程中應(yīng)用各種元素，能夠促使平面設(shè)計(jì)在滿足用戶(hù)生理與心理需求的基礎(chǔ)上，達(dá)到更好地設(shè)計(jì)效果。

[參考文獻(xiàn)]

[1]北方.流行先知――2015科隆國(guó)際家具展和國(guó)際室內(nèi)設(shè)計(jì)展時(shí)訊[J].家具與室內(nèi)裝飾，2010，8（13）：46-47.

[2]歐寧.獨(dú)立時(shí)代的回響――英國(guó)六十年代以來(lái)獨(dú)立平面設(shè)計(jì)展[J].大美術(shù)，2011，11（02）：89-90.

篇4

關(guān)鍵詞 新藝術(shù)直線風(fēng)格；現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)；格拉斯哥派 

中圖分類(lèi)號(hào)JO 

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 

文章編號(hào)1674-6708（2016）157-0034-02 

隨著如今廣告行業(yè)的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)在人們生活和工作中隨處可見(jiàn)，如何在中國(guó)平面設(shè)計(jì)中脫穎而出，成為設(shè)計(jì)師考慮的重要問(wèn)題。隨著人們審美觀念的改變，如今人們不再只喜愛(ài)比較復(fù)雜和艷麗的平面設(shè)計(jì)，很很多人群更加注重直接、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。20世紀(jì)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響較為深遠(yuǎn)。本文主要度新藝術(shù)直線風(fēng)格進(jìn)行了分析，以期通過(guò)研究該風(fēng)格的特點(diǎn)，使平面設(shè)計(jì)風(fēng)格能夠返璞歸真，促進(jìn)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約化的發(fā)展。 

1 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀概述 

隨著計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等快速發(fā)展與普及，如今設(shè)計(jì)師大多數(shù)都是采用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，因此如今的設(shè)計(jì)方式和設(shè)計(jì)內(nèi)容越來(lái)越多元化。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)在計(jì)算機(jī)的發(fā)展和推動(dòng)下，體現(xiàn)出越來(lái)越多的風(fēng)格和形式。 

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)初逐漸興起，其最初是在歐洲各種發(fā)展，對(duì)很多設(shè)計(jì)范圍都有影響，如繪畫(huà)藝術(shù)、建筑、家具、服裝等。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要倡導(dǎo)返璞歸真、回歸自然，因此其注重將原始的自然活力表現(xiàn)出來(lái)，主要是通過(guò)自然界生物中提煉所需的自然元素。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)發(fā)展史上具有改革的作用，它標(biāo)志著設(shè)計(jì)逐漸從古典走向現(xiàn)代。不同的國(guó)家和地區(qū)對(duì)新藝術(shù)的表現(xiàn)各不相同，其中法國(guó)的主要表現(xiàn)形式是曲線風(fēng)格，即其設(shè)計(jì)多數(shù)為波浪起伏的風(fēng)格。而以德國(guó)、英國(guó)等地區(qū)為代表的主要表現(xiàn)形式是幾何形或直線風(fēng)格，主要是使設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)潔。 

2 直線風(fēng)格形式語(yǔ)言解析 

2.1 格拉斯哥派 

格拉斯哥派是由蘇格蘭的設(shè)計(jì)團(tuán)體進(jìn)行組合，而在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中取得了相應(yīng)的成就。在英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，格拉斯哥派設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中查爾斯·麥金托什被認(rèn)為是其中最受人矚目的人物，其設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，包括家具、建筑和海報(bào)等。查爾斯·麥金托什喜愛(ài)采用線條進(jìn)行現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，主要是利用直線和幾何圖形等，其中其一般采用集合圖形作為框架，然后利用各種直線進(jìn)行布局，最后采用圖案進(jìn)行裝飾。查爾斯·麥金托什所設(shè)計(jì)的平面內(nèi)容與新藝術(shù)的聯(lián)系主要表現(xiàn)在掛念上，其表現(xiàn)形式簡(jiǎn)潔、平衡，符合英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格， 

格拉斯哥派以直線和幾何圖形作為主要設(shè)計(jì)風(fēng)格，其具有的抽象藝術(shù)美感和簡(jiǎn)潔的表達(dá)形式，與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的另外一種曲線風(fēng)格完全不同。直線風(fēng)格并不是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主流風(fēng)格，其更加具有抽象性藝術(shù)風(fēng)格和理性的精神，從而推動(dòng)了現(xiàn)代化平面設(shè)計(jì)的發(fā)展。 

2.2 維也納分離派 

19世紀(jì)末，分離派在奧地利起源，其以與傳統(tǒng)決裂的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的先鋒派組織。該組織主要是由藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和建筑師組成。在維也納分離派風(fēng)格的代表人物有霍夫曼、奧布里奇等人。其中霍夫曼的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到查爾斯·麥金托什的影響，偏向于垂直和網(wǎng)格，因此在其的設(shè)計(jì)作品中也會(huì)常常看到方形的設(shè)計(jì)元素，其設(shè)計(jì)作品中最終形成的縱橫直線和方格網(wǎng)裝飾特征，是象征分離的明顯特征。 

另外，克里姆特也是分離派的代表人物，其主要工作就是平面設(shè)計(jì)師。他在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，主要采用簡(jiǎn)單的幾何圖形作為構(gòu)圖框架，使用色彩艷麗，具有金碧輝煌的感覺(jué)。在后期的發(fā)展中，克里姆特開(kāi)始注重對(duì)中國(guó)特色的運(yùn)用，主要以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇和花樣作為背景，增添畫(huà)面的豐富感，從而在設(shè)計(jì)作品中展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)特色。 

2.3 德國(guó)“青年風(fēng)格” 

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分有德國(guó)的“青年風(fēng)格”，由于德國(guó)人民具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，其理性思維和簡(jiǎn)潔思維更加注重設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約性，因此其更加喜愛(ài)對(duì)直線的運(yùn)用。而且由于其性格特征，曲線風(fēng)格的浪漫情懷和復(fù)雜性，并不會(huì)受到德國(guó)人民的關(guān)注。在德國(guó)“青年風(fēng)格”設(shè)計(jì)中，貝倫斯以直線為主和理性思維的表達(dá)形式，被稱(chēng)之為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。貝倫斯在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，主要是對(duì)字母和簡(jiǎn)單幾何形狀。如其設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇、點(diǎn)兒水壺等作品，都只注重企業(yè)識(shí)別設(shè)計(jì)。其為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)的公司標(biāo)志，被該公司沿用至今。 

3 新藝術(shù)直線風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示 

3.1 注重直線基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用 

隨著人們的審美情趣不斷提升，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中為了能夠抓住人們的眼球，會(huì)使設(shè)計(jì)內(nèi)容和風(fēng)格越來(lái)越復(fù)雜。另外，還有些設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)特別注重各種圖形的運(yùn)用，致使平面設(shè)計(jì)變成了圖形設(shè)計(jì)。然而在平面設(shè)計(jì)中，其基本設(shè)計(jì)元素是點(diǎn)、線、面，因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需要注重對(duì)基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用。直線基本設(shè)計(jì)元素具有簡(jiǎn)約的特征，注重對(duì)直線基本設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用，能夠讓設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)到直線的魅力所在，從而樹(shù)立設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔的思想。 

3.2 采用精煉簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式 

新運(yùn)動(dòng)直線風(fēng)格是將簡(jiǎn)單的幾何形體、直線等作為主要框架和基調(diào)，有效推動(dòng)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展。如查爾斯·麥金托什、克里姆特、貝倫斯等，都主張平面設(shè)計(jì)以嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)約等為主要形式。利用直線基本設(shè)計(jì)元素的點(diǎn)、線、面等注重設(shè)計(jì)的形式感，使設(shè)計(jì)內(nèi)容更加精煉和簡(jiǎn)潔。 

3.3 平涂和裝飾化的視覺(jué)傳達(dá)效果 

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直線風(fēng)格主要注重對(duì)線條的運(yùn)用，通過(guò)采用清晰的線條和簡(jiǎn)單的色彩，表達(dá)出色彩層次感。通過(guò)理性的表現(xiàn)手法，能夠以穩(wěn)定、冷峻等特點(diǎn)，塑造出具有強(qiáng)烈沖擊高和裝飾性較濃的畫(huà)面感。如在克里姆特的作品中，展現(xiàn)了平面化裝飾的視覺(jué)傳達(dá)效果。 

3.4 注重批判精神的培養(yǎng) 

雖然目前現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)者重上批判精神，然而還是存在一定的跟風(fēng)現(xiàn)象，因此其應(yīng)該通過(guò)加強(qiáng)對(duì)直線風(fēng)格的運(yùn)用，注重吸取其中簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)理念，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格的創(chuàng)新。每一個(gè)時(shí)代都有不同的審美觀念，設(shè)計(jì)者在運(yùn)用直線風(fēng)格的同時(shí)，還需要注重結(jié)合當(dāng)前的時(shí)代文化，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，充分展現(xiàn)自身獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 

3.5 新穎的板式設(shè)計(jì)和構(gòu)圖 

以查爾斯·麥金托什、克里姆特為首的格拉斯哥派和分離派，主要在平面設(shè)計(jì)中中采用輪廓線，能夠保證版面的和諧型性，避免使其看起來(lái)比較凌亂。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)應(yīng)該注重對(duì)直線風(fēng)格輪廓線的運(yùn)用，從而使平面設(shè)計(jì)更加具有秩序感。直線風(fēng)格的表型特征非常簡(jiǎn)潔明了，因此能夠使設(shè)計(jì)作品主次分明，構(gòu)造元素簡(jiǎn)單，信息傳達(dá)明確等。 

篇5

1953年生于前蘇聯(lián)列寧格勒（現(xiàn)俄羅斯圣彼得堡）的鮑里斯·柏林在家鄉(xiāng)的應(yīng)用美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院攻讀，并于1975年畢業(yè)。完成學(xué)業(yè)后，他受雇于市內(nèi)著名的VNIITE成為設(shè)計(jì)師，期間設(shè)計(jì)了大量工業(yè)產(chǎn)品。后來(lái)他移居丹麥，在1983年成立了自己的事務(wù)所——鮑里斯·柏林設(shè)計(jì)事務(wù)所（BORISBERLIN DESIGN），兩年后加入了PENTA DESIGN設(shè)計(jì)事務(wù)所。

上世紀(jì)80年代初與丹麥妻子一同移居丹麥，由于他的特殊身份，鮑里斯的工作經(jīng)歷并不順利，最初僅能從事一些平面設(shè)計(jì)的工作。在1987年遇到保爾·克里斯蒂安森（POULCHRISTIANSEN）后，鮑里斯與擁有建筑背景的保爾共同創(chuàng)立了KOMPLOT DESIGNT作室，該工作室業(yè)務(wù)范圍包括工業(yè)設(shè)計(jì)、平面造型設(shè)計(jì)以及家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域。至今，鮑里斯和保爾在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的合作已經(jīng)超過(guò)24年，他們的設(shè)計(jì)范圍包含工業(yè)、家具和平面設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的風(fēng)格追求清晰、簡(jiǎn)約、深受北歐斯堪的納維亞的熏陶。同時(shí)與最新的潮流趨勢(shì)接軌。兩人具有不同的專(zhuān)長(zhǎng)和背景，但都追求突破設(shè)計(jì)的束縛，鮑里斯和保爾認(rèn)為好設(shè)計(jì)不僅是解決最初的功能性問(wèn)題，更是創(chuàng)造一種語(yǔ)言，融合了文化、哲學(xué)、美學(xué)和詩(shī)意的概念和實(shí)體。二人由此構(gòu)成了21世紀(jì)最卓越的設(shè)計(jì)伙伴之一。

KOMPLOT DE5IGN已經(jīng)為眾多客戶(hù)與制造商開(kāi)發(fā)過(guò)產(chǎn)品，如HAY、GUBI、NORMANCOPENHAGEN、FORA和NOLA等，其產(chǎn)品GUBI椅獲得2004年紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，房間隔板獲得2007年紅點(diǎn)至尊獎(jiǎng)。此外還獲得過(guò)丹麥國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)、日本優(yōu)良設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)等，作品還被全球多家設(shè)計(jì)博物館收藏，其中由KOMPLOT DESIGN設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)的GUBI椅和NON橡膠椅在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館固定陳列中展示。